Category: история

blumenfeld

Жена Декабриста

Когда-то давно,   задолго не только до падения ЖЖ, но даже ДО его взлета,  когда блог мой был не тематический, а личный, я  много писала про Мэ и Жо. Двигали мною часто фрустрация и недовольство статусом кво.  Сегодня я всем довольна, и кво и своим статусом скво,  и вообще... Но вот, решила тряхнуть стариной и снова поговорить про Мэ и Жо. Все-таки это волнительная и чрезвычайно приятная для обсуждения тема.   Текст и обсуждения на сайте,  и в Инстаграме.   Английская версия тут.






blumenfeld

Пальто-спина, спина-пальто

Сентябрь самое непростое время  вести блог, потому что у меня в Калифорнии еще лето в полном разгаре,  а в большей части Евразии, на которую я вещаю  уже осень и думы о пальто.   Так вот, о пальто.

Года два назад  весь мир охватил чудесный тренд пальто силуэта кокон,  и,  с тех пор, к счастью, не заканчивается. Вот этот снимок появился  у Сарториалиста в блоге, в 2012 году, как предвестник  большой волны.   Я большой любитель "коконов" и ношу их во всех испостасях: в качестве обыкновенного, демисезонного пальто, в качестве летнего,  распринтованного в сезановские цветы и трикотажного, когда  пальто и кофта сливаются в экстазе.   На  вебинаре "Брюки и Бедра" я тоже пела ему диферамбы и рассказывала, какое оно чудесное,  и как подходит для всех  типов фигур, и как он красиво сглаживает все бюсты и бедра, не нанося ущерба женскому силуэту.



Когда сам  охвачен любовью, то  кажется, что   'прекрасноста' твоего объекта  понятна  всем и весь мир ее разделяет.  Поэтому, когда  в субботу  в инстаграме пришел вопрос "Наташа, у меня есть такое же пальто, как у вас,   но я никак не могу понять, как же оно должно сидеть на спине, мне кажется, что мое сидит неправильно, так как там слишком много свободного места. Вот прям слишком...." у меня было  такое чувство,  будто мой  фантастический  полет вдоль  закатного горизонта  был прерван  шмякнувшимся  об  физиономию помидором.

Как это много свободного места  на спине?  Что вы такое говорите?    Отряхнувшись от  пыли  и оттерев с лица помидорные cемечки, я стала смотреть на мир глазами человека, который последние три года провел не в романтической связи  с пальто-коконами, а на другом полезном поприще.    И, в частности, вспомнила вот этот пост, одним из комментариев к которому был вопрос: "почему на даме в Диор юбка велика."

В России нет культуры свободной одежды.  Свободная одежда есть, а культуры ея нет.  Поэтому,  в качестве защиты от "бескультурья"  используются плотно облегающие вещи.  Я и сама, не желая того, где-то культивировала такое восприятие вот этой записью.   Однако,  "вещи, посаженные на вас"  не являются  синонимом  "облегать".   "На вас" означает выверенные пропорции. Это более сложная тема,  ее с наскока не осилить,  так что,  повторюсь,  культура свободной одежды в России не сформировалась.

Но это дело наживное.   Вот, например, и юбка на  вышеупомянутой фотографии   "велика" потому что 1959 год.  Буквально за пару лет до этого, в 57-м  в Париже появился  новый силуэт,  мешочком    'the sack silhouette' , который ввели в оборот Живанши и Баленсиага.  Последний  как раз  славился искусством создавать  свободные рафинированные  силуэты, а так же тем, что в отличие от основной массы кутюрье шил сам. Умел и хотел. Это редкость.  Ну и еще, тем, что был затворником и предпочитал часами работать у себя в мастерской, а не тусоваться.       И вот, этот "мешочек"  приехал в Советскую Москву.  И, конечно,  даже современному глазу чье эстетическое воспитание начинается на  New Look-е Диора и на нем же заканчивается,  понять сие невозможно. То, что мы видим на вышеупомянутом фото из журнала Life  это уже дальнейшие эксперименты Диора, где он объединяет тугие идеи своего New Look-а  и новые свободные линии. Screen Shot 2012-03-20 at 1.11.00 PM

Во Франции "мешочек" поначалу  тоже   встретили настороженно. Что  за силуэт такой, что скрывает все лакомые линии женского тела.  Однако, постепенно, выяснилось, что  less is more и,  что to conceal is to reveal.  В искусно задрапированном "мешочке" соблазну больше чем,  в тщательно очерченных контурах.    Потом "мешочек"  эволюционировал в свободные балахоны 70-х,   и  достигнув  к 90-м апофеоза в гранжевом колыхании  Марк Джакобса,  изжил себя  и исчез.  Чтобы через четверть века  появиться снова, практически в том же первозданном виде, в каком задумывал его Баленсиага в 1957-м.

Пальто кокон не обтягивает спину и даже не намекает на ее очертания.  Оно свободно... нет,  не висит,  оно   свободно живет на спине,  меняя очертания при движении,  повороте, походке. Движения эти контролируемы, что отличает кокон  от вещей, которые банально  велики  или  свободных плащ-палаток. Контроль достигается  кроем,  при коем пальто  плавно обтекает плечи (реглан, спущенное плечо),  формирует самую широкую часть  на талии и бедрах, сливая их в единое  и,  потом сужается к подолу. В результате получается смягченная и вытянутая версия  ромба.  Зауженный подол - самая главная часть конструкции -  может быть демонстративным, выступать в роли  манжета, а может быть  тайно сформулированным  в виде  инженерной детали, которая вообще никак не открывается глазу, но диктует  контраст форм:  свободное:утянутое.  В своей тотальной противоположности  распахнутым плечам и  четкому бедру, призванными усугубить эффект стянутой талии,    кокон приближается к той же самой идее женственности.  Что вообще типично для  всех тотальных противоположностей. В самой  сути своей они  идентичны. Так что кокон обладает тем же коэффициентом соблазнительности, что и New Look.

Но силуэт кокон  многогранен в своих ассоциациях.   Чем-то он  напоминает парус. Он тоже подвижен и обещает полезную силу  движения,  но его свобода  ограничена мачтами.      Ограничение  это проходит по нижнему краю пальто, где оно заужается. Это, повторюсь, самая важная часть конструкции, которая позволяет  контролировать обилие ткани и выгодно направлять ее.   За счет нее,  как раз на спине,  у трицепса  формируются две закладки,    зрительно  напоминающие  лопатки хищника, который готовится  к прыжку.   Это и дает вещи ребро жесткости  и придает притягательное сходство с  кошачьим телом,  мягким и упругим одновременно. Подобный эффект иногда получается на толстовках.    Так что ответ,   должно ли пальто кокон облегать или  обозначать  спину - нет, не должно совершенно. Что оно должно, это  заужаться к подолу,  формируя  силуэт заувалированного, удлиненного  ромба и,  тем самым, обеспечивая хищные лопатки на спине.



А теперь самое животрепещущее. С чем носить.

Collapse )









blumenfeld

Главное - щеки




Lavrishina-blog-white-top-shop-shearling-portrait-2



Я знаю, что масленицу мы уже отпраздновали и пришла пора встречать весну, но я пока продолжаю тему зимних переживаний.  В Нью-Йорк делать фотографии для книги  я ездила в дубленке-пилоте.   И вот что я вам скажу. При минус пятнадцати с ветром самое главное это  даже и не попа.


Collapse )

blumenfeld

Вера.

Среди  снимков одной девушки, с которой работала был вот такой.  Как она мне нравится!!  Вот как нужно носить посадский платок.  С четким, жестким  плечом.  
lavrishina blog posad shal peacoat vera

С двубортным, грубым пальто. У Веры коротенькое (peacoat) . Ужасно мне это нравится.  Со времен  кровавых битв по посадским платкам" остался неотвеченным вопрос "с каким лицом носить посадский платок".  Я помню, была целая ветка комментариев с таким вопросом. У меня не дошли руки  искать его тогда в том месиве, а отдельный пост делать не хотелось. Прошу прощения у всех, кто меня тогда так просил ответить, а я так и не ответила. 

Итак, с каким. Вот с таким. Острым и точеным.    Желательно, чтобы в лице не было никаких скругленностей, тогда платок будет выгодно смотреться.  Увы, чем меньше в лице славянских черт, тем лучше он смотрится. 

And on a side note.  Немецкая компания  Roeckl сделал большую русскую кампанию. Посмотрите на сайте, все так красиво.  Раньше у них онлайн  была выложена  большая коллекция перчаток, пересылку, правда,  они делали только по Германии.  Пока я собиралась заказать через добровольцев в Германии,  они все убрали.

Где же теперь купить их перчатки онлайн, страждущим калифорнийцам?????
blumenfeld

Профиль.

Я постоянно обновляю свой профиль. То делаю его длинным и пространным, то кратким, односложным. 


 Недавно у нас с Сашкой вышел спор. Он убеждал меня, что в профили никто сроду не заглядывает.  Я отсатвивала обратное. Наверное, потому что я всегда заглядываю в профиль.   Мне интересно, что человек  нашел необходимым о себе сказать и есть ли что-то вообще.  Где он живет, что ему нравится, сколько лет, (если видно.)  Короче, мне интересно. 

Я люблю длинные, пространные описания в  профиле.   И недавно поняла, что прав не Сашка, а я. Люди читают профиль. Достаточно людей читают профиль.  Поэтому в очередной раз восстановила длинную версию, и, пользуясь случаем, дублирую здесь, чтобы напомнить, зачем я/мы  здесь. 




Этот блог посвящен вопросам стиля, вкуса и культуры одежды. Пишу я его для тех, кто хочет или в силу каких-то причин должен выглядеть достойно, готов тратить на одежду и внешний вид время и силы, сидеть, разбираться, вникать в детали. Пишу для тех, кто ищет информацию не очевидную или наоборот, настолько очевидную, что об этом уже стало вроде бы как неловко и говорить и, потому, информации не найти. 

Откуда берутся темы.

В основном, из моей работы с заказчиками. Помимо блога, я рассказываю людям в частном порядке, что носить, как носить, с чем носить, и, что не носить, и мне за это платят деньги. Подробнее у меня на сайте. На досуге я тоже рассказываю, ‘за бесплатно’ и по доброте душевной. Если вы хотите 'за бесплатно', то вы у цели. Бить буду аккуратно, но сильно. Если предпочитаете индивидуально, без шума и пыли, то сюда. 



Больше всего в этой жизни я радею за красоту русских женщин. Тексты пишу из расчета на «русскую специфику». Что такое «русская специфика». То, что Россия влилась в современный, эклектичный процесс мировой моды внезапно и оказались к нему неподготовленными. Если бы СССР развалился после Карибского Кризиса, то сегодня русские женщины выглядели бы выгоднее. Сарториально, развал СССР и падение железного занавеса пришлись на самый неподходящий момент в мировом модном цикле. В то время, как западный мир жил по более менее предсказуемым законам гармонии, мы были от него отрезаны, а, когда интегрировались, то оказалось, что мир живет уже по более сложным и эклектичным законам. Но мы к нему не готовы, как семиклассник не готов жить в студенческом общежитии и контролировать, когда и что ему курить, когда выпивать, а когда закрыться в комнате и учиться, учиться и еще раз учиться. В общем, своим блогом я пытаюсь как-то заполнить пробел в понимании культуры одежды. 



Я не ставлю своей задачей выдать пару теорем, по которым всем или даже кому-то одному станет ясно, как оформлять свою внешность самым выгодным образом. Как говорил Ежи Ленц, спасти человечество нельзя. Но одного человека можно. Я думаю, что кому-то одному вдруг поможет одна статья, кому-то другому параграф из второй, где-то мелькнет строчка, которая поможет третьему свести два и два, а кто-то, после прочтения очередного опуса, сможет сформулировать толковый вопрос. Что тоже очень важно. 



О себе:  я страшно рассеяна. Однажды поймала себя в душе за тем, что терла мочалкой бутылочку от шампуня. Я мылась. 

blumenfeld

Жизненное ему применение.



California, Fort Ross. 2008. 








Moi.  Фотография 2008 года. Я на романтическом свидании. (С Грубым Шурой), в ветренном и диком заповеднике, Форт-Росс. на берегу Тихого океана, в бывшем русском поселении, основанном   по наущению графа Резанова, главного героя оперы  Юноны и Авось.  В Форт-Росс дует дикий ветер с океана, выжжена трава, на десятки миль вокруг ни одного ресторана и портативные гальюны.


Мы прилетели на Шурином самолете. Та еще жесть, посмотрите фильм  про первую женщину-авиатора, Амелию Эрхарт, Amelia. С тех пор маленькие самолеты не изменились. Я не могла надеть НИКАКИХ каблуков, но и провести свидание в откровенно лишенной всякой половой принадлежности обуви тоже неприятно

Не помню, чтобы я думала о тетках из ДС, но в подсознательном, видать, засело.   Я вывешивала эти фотографии в прошлом году, в английском блоге. (другом, не Pardon My Hips).



http://subtletiesofstyle.wordpress.com/2011/09/22/pardon-my-hips-case-study-1/



И там длинный экскурс: и исторический и чисто сарториальный, а так же  сравнение с другими моими похожими юбками, с объяснениями, почему эта - да, а та, другая - нет. Что нужно сделать и как и что подобрать, чтобы получилось.  Короче,  надо если, почитаете.  


Задача "эдиториала"   толкать мысль.   В массы. Это как сценический макияж, он должен быть гротескным, иначе зритель  на местах, ничего  не увидит, на заметит, не запомнит и не поймет.  
blumenfeld

The Return of a Jean Jacket

В  онлайн версии Vogue USA  статья "Возвращение Джинсовой Курточки"





Claim to fame в том, что, по некоторым оценкам,  курточка,  может, никуда  и не уходила, но  еще вчера увидеть тех, кто ходит в Marni-Givenchy в такой было нельзя. А сегодня  уже можно. 

А у меня была когда-то,  как раз такая. Да, собственно, совсем недавно и была, еще года четыре назад была. Помню, меня пригласили  на домашний концерт, куда было совершенно непонятно как одеваться. То ли по-оперному, то ли California casual.  И я на вечернее, длинное  платье натянула короткую джинсовую куртку.  

И получилось хорошо.

Среди гостей была дама с чернобуркой и   "....кто-то плечи укрыл мне царственно, хоть давно у нас нету царей...."

И тоже получилось хорошо. 

После чего решила, что от курточки нужно / можно избавиться. И избавилась.  Почему? Зачем? О, боги, зачем? Сколько раз я задавала себе этот вопрос в течение последних  трех лет. К тому же, что купить такую же точно: короткую, тугую, лихую  не так и просто.  

Lesson to learn: джинсовая курточка и чернобурка   не взаимосключающие вещи.  Как говорит Грубый Шура, это ортогональные явления.  

А у вас осталась  джинсовая курточка? короткая, тугая, лихая  и юная. Чтобы носить поверх ваших Marni-Givenchy? 

blumenfeld

Шаббки и Шуппки: Носить ли мех к меху.

Мне сейчас и впрямь уже ни до чего,  но  комментарии на вопросы к предыдущему посту: снимать ли в помещение шапку иль  не снимать и носить ли мех с мехом или не носить  нашла,  вот, силы  написать.    

Почему женщины не снимали / не снимают  шапок в помещениях,  и только ли советская / российская  это традиция.  


Нет, не только.   Шапки не снимали не только тетеньки в советских поликлиниках.  Дамы, в парижских кафе тоже не снимали меховых шапок и шляп.  





Беспокойство у вас вызывает не сам факт  меховой шапки на голове, в помещении,   а   унылые сочетания советскиой эпохи:  меховой шапки с  меланжированными кофтами, которые так любят русские тёти,  глухим,  трикотажем,  гипюром и другими дешевыми тканями и глухими фасонами, которые вызывают неприятные  аллюзии  нашего негламурного прошлого.   Что и задействовал режиссер и художник по костюмам, чтобы создать  героиню  Ахеджаковой в Иронии Судьбы.   Она и тогда, в 1975-м была  одета безвкусно и нелепо.  Она была так задумана режиссером. 

В  фильме  Le Dolce Signori (1968) можно посмотреть, как  меховые шапки не снимали в Европе.   Для тех, кто в США и Канаде, фильм  есть на Netflix, в онлайн режиме, называется  "Anyone Can Play."   Отличный showcase, как носить меховые шапки.  И просто  полезно посмотреть, потому что мода этого периода ждет нас в следующем году и стилисты  всяких там журналов, уже просмотрели этот фильм, черпая вдохновение для editorials. Или побегут просматривать,  прочитав сейчас эти строчки.  

Снимать ли шапку в помещении или не снимать, дело сугубо личное.  Я, вот, почти никогда не снимаю. 


Collapse )

blumenfeld

Шапка Ахеджаковой.

Как, наверное, большинство из вас,  я тоже  в новый год  пересматривала "Иронию Судьбы", опять увидела много всего нового и интересного.  О гениальности Рязанова и моём личном к нему трепетном отношении здесь.

Очень меня повеселила  ахеджаковская шапка,  которая пережила ренессанс в осенней кампании Burberry. А вы заметили?   




У Burberry  шапка  bold accessory, а на Ахеджакову надели, чтобы создать   наивный и  простоваытй персонаж.  И в том, и в другом случае, шапка  и создала весь образ. 

В кино эффект достигается за счет того, что сначала надет мех к меху, что  выглядит провинциально и по-детски, а потом неудобоваримая разноголосица стилей:  шапка двуцветная (простота, кустарность, связанная с дикостью   и бесшабашностью  кочевой жизни), а блузка женственная, но консервативная, без роскоши и шика, который мог бы оправдать нестандартные и "несочетаемые" решения.  Разницы, чтобы создать цепляющий глаз контраст и эклектику, не хватило,  хватило только на "чем богаты, тем и рады", что и создало обыденный, хотя и чуть  трогательный,  в своей нелепости, персонаж. 

У Burberry фактуры  - мех и драп  тактильно  разные, но функционально они близки друг к другу.  Среди прочего, эта функциональная логичность помогает  сосредоточится на чувственных переживаниях разности фактур и цветов:  резкого, отталкивающего черно-белого и теплых оттенков очага и гостеприимства. Как будто смотришь из  теплого дома на  морозный пейзаж за окном  или наоборот, заглядываешь со студеной улицы в окно уютного дома.